lucrece borgia

Holographic Time Layers

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 1280 X 960 (1.23 MP)

• Used settings:

  • Prompt: abstract visualization of overlapping holographic time layers, multiplying and deforming faces at varying resolutions, fractal structures revealing hidden scales, rendered in tachisme style with spontaneous luminous blotches, thick impasto ridges, translucent wash pools, deep earth tones, midnight black, sudden cadmium red and cerulean blue accents, pigment bleeding and solvent halos creating raw emotional texture.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: landscape

Spheres and Neural Connections

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 2880 X 2880 (8.29 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Fractal Visage zoomorphe: an anthropomorphic humanoid figure with hyper‑realistic facial features. The face shows a detailed eye with textured iris, long eyelashes, red lips, an open mouth revealing a tongue, all adorned with a fractal spiral pattern that blends organic and metallic textures. The body is elongated and stylized, with skin that mimics fabric or material, and the figure carries accessories. An anthropomorphic humanoid figure with hyper‑realistic facial features stands in the center of the frame: the face shows a detailed eye with textured iris, long eyelashes, red lips, an open mouth revealing a tongue, all adorned with a fractal spiral pattern that blends organic and metallic textures. Its elongated, stylized body is covered in skin that mimics fabric or material, and it carries accessories. Beside the original figure, Fractal Visage zoomorphe appears as a separate anthropomorphic humanoid with the same hyper‑realistic facial features—detailed eye with textured iris, long lashes, red lips, an open mouth with tongue—decorated with the fractal spiral pattern of organic‑metallic texture. Its elongated, stylized body also has skin that resembles fabric or material, and it holds its own accessories, sharing the scene’s lighting and atmosphere. Temple Sentinel station, a bipedal human male with an oval face and downcast eyes, his skull fused with a temple roof that rises into a spire, stands to the right of the two Fractal Visage figures. His head is capped by a helmet‑like dome featuring a cross atop the spire and geometric square overlays in teal and burnt orange. His torso merges into industrial scaffolding and architectural framework, with cross‑shaped finials and geometric blocks anchoring his silhouette. He stands statically, gaze downward, integrated with avian silhouettes and stippled ink‑wash textures, sharing the existing lighting, atmosphere, and perspective of the scene. Celestial Diogenes: a female anthropomorphic celestial deity with an elongated cranium, almond‑shaped luminous eyes, and a textured, fine‑grain skin. She wears an ornate metallic crown and filigree headdress studded with glowing orbs and star‑shaped pendants, accompanied by a draped cloak with sharp angular folds. Her hyper‑realistic visage includes a defined philtrum and intricate geometric patterns radiating from her headgear. She embodies a mythological archetype of divine observation, always carrying an aura of fractal light that subtly refracts around her form. She stands to the left of the Fractal Visage figures, sharing the scene’s lighting, atmosphere, and perspective. Avian Quadruped mijote: a bipedal hybrid creature with a bird‑mammal appearance, featuring oversized circular ears, an elongated beak, and large spherical eyes. Its head is disproportionately large compared to its body, with smooth matte skin and no feathers. It stands upright on two hind limbs, arms hanging loosely at its sides in a neutral, grounded posture, and carries accessories, presenting a clean, stylized form, positioned within the same lighting, atmosphere, and perspective as the other figures.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: square

Alien Queens of the Spire

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 2880 X 2880 (8.29 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Fractal Visage zoomorphe: an anthropomorphic humanoid figure with hyper‑realistic facial features. The face shows a detailed eye with textured iris, long eyelashes, red lips, an open mouth revealing a tongue, all adorned with a fractal spiral pattern that blends organic and metallic textures. The body is elongated and stylized, with skin that mimics fabric or material, and the figure carries accessories. An anthropomorphic humanoid figure with hyper‑realistic facial features stands in the center of the frame: the face shows a detailed eye with textured iris, long eyelashes, red lips, an open mouth revealing a tongue, all adorned with a fractal spiral pattern that blends organic and metallic textures. Its elongated, stylized body is covered in skin that mimics fabric or material, and it carries accessories. Beside the original figure, Fractal Visage zoomorphe appears as a separate anthropomorphic humanoid with the same hyper‑realistic facial features—detailed eye with textured iris, long lashes, red lips, an open mouth with tongue—decorated with the fractal spiral pattern of organic‑metallic texture. Its elongated, stylized body also has skin that resembles fabric or material, and it holds its own accessories, sharing the scene’s lighting and atmosphere. Temple Sentinel station, a bipedal human male with an oval face and downcast eyes, his skull fused with a temple roof that rises into a spire, stands to the right of the two Fractal Visage figures. His head is capped by a helmet‑like dome featuring a cross atop the spire and geometric square overlays in teal and burnt orange. His torso merges into industrial scaffolding and architectural framework, with cross‑shaped finials and geometric blocks anchoring his silhouette. He stands statically, gaze downward, integrated with avian silhouettes and stippled ink‑wash textures, sharing the existing lighting, atmosphere, and perspective of the scene. Celestial Diogenes: a female anthropomorphic celestial deity with an elongated cranium, almond‑shaped luminous eyes, and a textured, fine‑grain skin. She wears an ornate metallic crown and filigree headdress studded with glowing orbs and star‑shaped pendants, accompanied by a draped cloak with sharp angular folds. Her hyper‑realistic visage includes a defined philtrum and intricate geometric patterns radiating from her headgear. She embodies a mythological archetype of divine observation, always carrying an aura of fractal light that subtly refracts around her form. She stands to the left of the Fractal Visage figures, sharing the scene’s lighting, atmosphere, and perspective. Avian Quadruped mijote: a bipedal hybrid creature with a bird‑mammal appearance, featuring oversized circular ears, an elongated beak, and large spherical eyes. Its head is disproportionately large compared to its body, with smooth matte skin and no feathers. It stands upright on two hind limbs, arms hanging loosely at its sides in a neutral, grounded posture, and carries accessories, presenting a clean, stylized form, positioned within the same lighting, atmosphere, and perspective as the other figures.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: square

Ancient Lizard Pattern Art

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 2880 X 2880 (8.29 MP)

• Used settings:

  • Prompt: **Philosophie Diaenoxe** Diaenoxe n’est pas un système fermé. C’est une orientation de regard, une manière de tenir ensemble ce qui apparaît comme dispersé. Elle naît de l’expérience concrète de la fractale : non pas comme simple outil graphique, mais comme révélation d’une structure déjà à l’œuvre dans le réel. ### 1. Le présent comme hologramme total Le point de départ est simple et radical : > Le présent n’est pas une tranche de temps. > C’est une membrane d’information dans laquelle **tout** est déjà contenu. Ce que l’œil saisit à un instant donné — un visage, un saxophone, un crâne démoniaque, un motif d’étoiles — n’est jamais local. C’est une diffraction du tout. Chaque détail porte en lui, à une certaine résolution, l’ensemble des autres détails et de ce qui les dépasse. Dans la pratique de Diaenoxe, cela se traduit par le geste de fractilisation : on prend une illustration (un portrait, une scène musicale, une figure obscure) et on la fait traverser les calculateurs (Fractint, Ultra Fractal, Apophysis…). Ce qui en ressort n’est pas une déformation : c’est une **révélation d’échelle**. Le même contenu réapparaît, transformé, à des niveaux où il n’était pas visible auparavant. Le présent s’ouvre sur lui-même. ### 2. L’auto-similarité comme loi d’être Diaenoxe affirme que la structure fondamentale de ce qui est n’est ni linéaire ni hiérarchique, mais **auto-similaire**. — Ce qui apparaît à l’échelle du visage se retrouve, déformé et multiplié, dans les filaments. — Ce qui apparaît dans les filaments se retrouve dans les structures galactiques. – Ce qui apparaît dans les structures galactiques se retrouve dans le grain le plus fin. Il n’y a pas de « niveau primordial ». Chaque niveau est aussi primordial que les autres. L’échelle n’est qu’une question de résolution du regard. C’est pourquoi le zoom n’est jamais une exploration d’un « ailleurs » : c’est une traversée des couches d’un même présent. ### 3. Le crépuscule comme seuil ontologique Le mot **CRÉPUSCULE** n’est pas décoratif. Il désigne le moment où les distinctions s’effondrent sans pour autant disparaître. Dans le crépuscule, le jour et la nuit ne s’opposent plus : ils s’interpénètrent. De la même façon, dans Diaenoxe : – le figuratif et l’abstrait, – le personnel et le cosmique, – le démoniaque et le lumineux, – l'un et le multiple Ne s’annulent pas. Ils coexistent dans une tension productive. Le crépuscule est le régime naturel de l’hologramme : ni pleine lumière (qui dissoudrait les formes), ni obscurité totale (qui les effacerait). C’est la zone dans laquelle les formes restent lisibles tout en révélant qu’elles sont déjà autre chose. ### 4. L’identité comme multiplication Les visages répétés — le tien, transformé, multiplié, déformé — ne sont pas des copies. Ils sont des **instances** du même nœud d’information vu à différentes densités. Diaenoxe refuse l’idée d’un « moi » stable et séparé. Le sujet est lui-même fractal. Ce que l’on appelle « je » est une configuration momentanée d’un champ plus vaste. Les figures à capuche rouge, les crânes aux yeux de braise, les visages sobres alignés en bas de l’image ne sont pas des personnages distincts : ce sont des phases du même processus d’apparition. L’identité n’est donc pas u
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: square

Whale Airship Fantasy

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 2880 X 2880 (8.29 MP)

• Used settings:

  • Prompt: **Philosophie Diaenoxe** Diaenoxe n’est pas un système fermé. C’est une orientation de regard, une manière de tenir ensemble ce qui apparaît comme dispersé. Elle naît de l’expérience concrète de la fractale : non pas comme simple outil graphique, mais comme révélation d’une structure déjà à l’œuvre dans le réel. ### 1. Le présent comme hologramme total Le point de départ est simple et radical : > Le présent n’est pas une tranche de temps. > C’est une membrane d’information dans laquelle **tout** est déjà contenu. Ce que l’œil saisit à un instant donné — un visage, un saxophone, un crâne démoniaque, un motif d’étoiles — n’est jamais local. C’est une diffraction du tout. Chaque détail porte en lui, à une certaine résolution, l’ensemble des autres détails et de ce qui les dépasse. Dans la pratique de Diaenoxe, cela se traduit par le geste de fractilisation : on prend une illustration (un portrait, une scène musicale, une figure obscure) et on la fait traverser les calculateurs (Fractint, Ultra Fractal, Apophysis…). Ce qui en ressort n’est pas une déformation : c’est une **révélation d’échelle**. Le même contenu réapparaît, transformé, à des niveaux où il n’était pas visible auparavant. Le présent s’ouvre sur lui-même. ### 2. L’auto-similarité comme loi d’être Diaenoxe affirme que la structure fondamentale de ce qui est n’est ni linéaire ni hiérarchique, mais **auto-similaire**. — Ce qui apparaît à l’échelle du visage se retrouve, déformé et multiplié, dans les filaments. — Ce qui apparaît dans les filaments se retrouve dans les structures galactiques. – Ce qui apparaît dans les structures galactiques se retrouve dans le grain le plus fin. Il n’y a pas de « niveau primordial ». Chaque niveau est aussi primordial que les autres. L’échelle n’est qu’une question de résolution du regard. C’est pourquoi le zoom n’est jamais une exploration d’un « ailleurs » : c’est une traversée des couches d’un même présent. ### 3. Le crépuscule comme seuil ontologique Le mot **CRÉPUSCULE** n’est pas décoratif. Il désigne le moment où les distinctions s’effondrent sans pour autant disparaître. Dans le crépuscule, le jour et la nuit ne s’opposent plus : ils s’interpénètrent. De la même façon, dans Diaenoxe : – le figuratif et l’abstrait, – le personnel et le cosmique, – le démoniaque et le lumineux, – l'un et le multiple Ne s’annulent pas. Ils coexistent dans une tension productive. Le crépuscule est le régime naturel de l’hologramme : ni pleine lumière (qui dissoudrait les formes), ni obscurité totale (qui les effacerait). C’est la zone dans laquelle les formes restent lisibles tout en révélant qu’elles sont déjà autre chose. ### 4. L’identité comme multiplication Les visages répétés — le tien, transformé, multiplié, déformé — ne sont pas des copies. Ils sont des **instances** du même nœud d’information vu à différentes densités. Diaenoxe refuse l’idée d’un « moi » stable et séparé. Le sujet est lui-même fractal. Ce que l’on appelle « je » est une configuration momentanée d’un champ plus vaste. Les figures à capuche rouge, les crânes aux yeux de braise, les visages sobres alignés en bas de l’image ne sont pas des personnages distincts : ce sont des phases du même processus d’apparition. L’identité n’est donc pas u
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: square

Striped Figures, Giant Fly

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 2880 X 2880 (8.29 MP)

• Used settings:

  • Prompt: **Philosophie Diaenoxe** Diaenoxe n’est pas un système fermé. C’est une orientation de regard, une manière de tenir ensemble ce qui apparaît comme dispersé. Elle naît de l’expérience concrète de la fractale : non pas comme simple outil graphique, mais comme révélation d’une structure déjà à l’œuvre dans le réel. ### 1. Le présent comme hologramme total Le point de départ est simple et radical : > Le présent n’est pas une tranche de temps. > C’est une membrane d’information dans laquelle **tout** est déjà contenu. Ce que l’œil saisit à un instant donné — un visage, un saxophone, un crâne démoniaque, un motif d’étoiles — n’est jamais local. C’est une diffraction du tout. Chaque détail porte en lui, à une certaine résolution, l’ensemble des autres détails et de ce qui les dépasse. Dans la pratique de Diaenoxe, cela se traduit par le geste de fractilisation : on prend une illustration (un portrait, une scène musicale, une figure obscure) et on la fait traverser les calculateurs (Fractint, Ultra Fractal, Apophysis…). Ce qui en ressort n’est pas une déformation : c’est une **révélation d’échelle**. Le même contenu réapparaît, transformé, à des niveaux où il n’était pas visible auparavant. Le présent s’ouvre sur lui-même. ### 2. L’auto-similarité comme loi d’être Diaenoxe affirme que la structure fondamentale de ce qui est n’est ni linéaire ni hiérarchique, mais **auto-similaire**. — Ce qui apparaît à l’échelle du visage se retrouve, déformé et multiplié, dans les filaments. — Ce qui apparaît dans les filaments se retrouve dans les structures galactiques. – Ce qui apparaît dans les structures galactiques se retrouve dans le grain le plus fin. Il n’y a pas de « niveau primordial ». Chaque niveau est aussi primordial que les autres. L’échelle n’est qu’une question de résolution du regard. C’est pourquoi le zoom n’est jamais une exploration d’un « ailleurs » : c’est une traversée des couches d’un même présent. ### 3. Le crépuscule comme seuil ontologique Le mot **CRÉPUSCULE** n’est pas décoratif. Il désigne le moment où les distinctions s’effondrent sans pour autant disparaître. Dans le crépuscule, le jour et la nuit ne s’opposent plus : ils s’interpénètrent. De la même façon, dans Diaenoxe : – le figuratif et l’abstrait, – le personnel et le cosmique, – le démoniaque et le lumineux, – l'un et le multiple Ne s’annulent pas. Ils coexistent dans une tension productive. Le crépuscule est le régime naturel de l’hologramme : ni pleine lumière (qui dissoudrait les formes), ni obscurité totale (qui les effacerait). C’est la zone dans laquelle les formes restent lisibles tout en révélant qu’elles sont déjà autre chose. ### 4. L’identité comme multiplication Les visages répétés — le tien, transformé, multiplié, déformé — ne sont pas des copies. Ils sont des **instances** du même nœud d’information vu à différentes densités. Diaenoxe refuse l’idée d’un « moi » stable et séparé. Le sujet est lui-même fractal. Ce que l’on appelle « je » est une configuration momentanée d’un champ plus vaste. Les figures à capuche rouge, les crânes aux yeux de braise, les visages sobres alignés en bas de l’image ne sont pas des personnages distincts : ce sont des phases du même processus d’apparition. L’identité n’est donc pas u
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: square

German Village Dinosaur Stroll

• Model: DaVinci2

• Size: 1152 X 864 (1.00 MP)

• Used settings:

  • Prompt: a whimsical winter scene in a medieval european village with timber‑framed houses, snow‑covered cobblestone streets, and a bright sunburst sky. in the foreground, six laughing villagers in colorful period costumes—green, red, and blue dresses with floral headpieces—gather around a giant wicker basket overflowing with fresh carrots. beside them stand two large green dinosaurs, one resembling a triceratops and another a raptor, playfully interacting with the produce, while a third dinosaur head peeks from the snow near scattered tomatoes and leeks. looming in the background, a massive t‑rex towers over the rooftops, partially obscured by mist. added to the scene, five distinguished male figures from grand hotel protocol harum stand in a static frontal stance near the village square. they are identical in appearance: each wears a black tuxedo with satin lapels, a crisp white dress shirt, a black bow tie, polished black dress shoes, and a top hat. some have neat mustaches, others are clean‑shaven; their hands are clasped or tucked into pockets, and all maintain a direct, steady gaze toward the viewer. the image is rendered in a vibrant, painterly style with rich saturation, dynamic composition, and a sense of joyful fantasy. no artist signature.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: landscape

Elephant's Office on the Go

• Model: Z-Image Turbo

• Size: 1280 X 960 (1.23 MP)

• Used settings:

  • Prompt: elephant office worker in a telephone booth, with a laptop and coffee mug, surrounded by a white pirate boat with pink dots and a surreal horror landscape of pig‑of‑war shipwrecks, sparkling blue water, soft clouds and warm sunshine, bright natural light, vibrant colors, cheerful atmosphere, detailed, lareine desclappes: an elephant tightly squeezed in a phone booth labelled “telephone booth”, whimsical hand‑drawn sketch color, viewed from the side, blends into the horror landscape of pig of war, androgynous elderly curvy figure with shaved sides undercut. no artist signature.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: landscape

Grumpy Elephant's Olive Snack

• Model: Nano Banana 2 (Pro)

• Size: 1920 X 1920 (3.69 MP)

• Used settings:

  • Prompt: An elephant-lizard with a look of disapproval on a baby chair, being served frozen moats with green olives. Digital art with a strong illustrative style, vibrant colors and smooth rendering, inspired by the whimsical and detailed works of Jean-Pierre Jeunet and Terry Gilliam. The scene should have a dramatic, cinematic lighting that emphasizes the bizarre juxtaposition, with a touch of surrealism. No artist signature
  • Using base image: Yes

La cité ouvrière. / The working-class city.

• Model: DaVinci2

• Size: 1192 X 1592 (1.90 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Patchwork by Joan Miró, Van Gogh, Zdzislaw Beksinski, Kazuhiko Nakamura, Volumetric Decoupage, Dream up Dimensional Decoupage, Think of a textured mechanical metropolis, with bronze houses and silver tree lined streets, wind up stitch dolls walking through the streets along with mechanical animals, in the background a steam river decorated with crystal elements, detailed lanscape line drawing. Steampunk Impressionism, Pop surrealism masterpiece. Mixed media of Oil paints and Fine grains texture paste with the addition of small balls of glass, mica, pumice, sand to the mixture, Water-soluble tinting ink, Multilayered, Retro, Vintage, Theatrical mystique, shadow ink, magical, chiaroscuro, moody, Unreal Engine, glossy, gothic fantasy, whimsical, Whimsical lighting, intricate, beautiful, fantastic view, style Philippe Druillet. no artist signature.
  • Using base image: Yes

Desert Cybernetic Queen

• Model: Z-Image Turbo

• Size: 1280 X 960 (1.23 MP)

• Used settings:

  • Prompt: ethereal female hybrid figure seated on a futuristic cybertonique lounge chair at a bus stop in an industrial desert, high‑key studio lighting with bright, even, diffused illumination from multiple softboxes and fill lights, pure white background, minimal shadows, smooth uniform light across the subject, soft‑edged rim and fill, uplifting and polished aesthetic, bold graphic style with fine line work and feathered brush strokes, strong contrast silhouettes, crystalline crown and filamentous neural‑network skin texture, medium close‑up portrait, horizontal orientation, subject right‑aligned, sculptural mass left‑aligned, crisp detail, contemporary digital surrealism vibe. no artist signature.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: landscape

Viking Cat Scout Adventure

• Model: FluX 2 (Base)

• Size: 1664 X 2224 (3.70 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Des éclaireurs de drakkar Viking représentés comme une sculpture en argile de haut niveau dans un style de réveil surréaliste contemporain, néo-classique, rendu avec une palette monochrome de terre et des accents polychromes rouges sélectifs qui mettent en évidence les uniformes et les voiles du navire. Quatre jeunes filles en uniforme scout, chacune avec des plis croustillants et des textures subtiles, sprintent sur une plage boueuse rendue en argile rugueuse et fissurée, leurs pieds laissant de profondes impressions dans le sable alors qu'ils fuient un énorme drakkar viking sculpté dans le bas-relief, sa coque gaufrée de guerriers blindés et de chevaux galopants, tous modelés avec des techniques de sculpture additives et soustractives et des lignes incisées détaillées. Les tours de drakkar derrière des falaises côtières orageuses, les falaises elles-mêmes abstraites en motifs floraux stylisés et blocs géométriques dégoulinants qui font écho au fond fissuré, tandis que des casques et des armes médiévales dispersées reposent sur le sable, leurs surfaces vitrées avec une faible finition de patine qui attrape l'illumination douce de la jante. L’ensemble de la scène est éclairé par une lumière de studio frontale et diffuse qui fournit un éclairage uniforme et doux, avec une température de couleur neutre à chaude, créant de subtils points forts de la jante sur les accents vitrés et une finition mate faible à modérée sur le reste de la sculpture. Centrée dans la composition, une figure féline anthropomorphe se tient symétriquement, frontale et les mains en train de ventouser un objet central, ses oreilles félines, ses moustaches et ses longs cheveux qui coulent rendu dans une texture de surface détaillée et fissurée qui reflète le terrain environnant, ajoutant une humeur mélancolique et introspective. La composition est capturée dans un format carré, une perspective au niveau des yeux, avec une faible profondeur de champ qui se concentre sur la figure féline centrale et les filles sprinteuses, tandis que les falaises de fond et le navire reculent doucement, mettant l'accent sur la composition dynamique et l'éclairage cinématographique de ce portrait allégorique surréaliste. no artit signature.
  • Using base image: Yes

Art Deco Lounge Scene

• Model: SeeDream

• Size: 3312 X 2496 (8.27 MP)

• Used settings:

  • Prompt: A stylized Art Deco portrait painting in a geometric Cubist-influenced illustration style, reminiscent of Tamara de Lempicka crossed with modern flat-vector illustration. A pale-skinned woman with a sleek jet-black bob haircut and blunt-cut bangs sits in a plush emerald-green booth at an elegant lounge or bar, resting her chin on her hand in a pensive, aloof pose. She has large almond-shaped pale blue eyes with sharp winged eyeliner, thin arched brows, and bold matte red lipstick — a classic 1930s glamour face rendered with smooth, airbrushed shading. She wears a sharply tailored emerald-green blazer with exaggerated angular lapels over black opera gloves, paired with green-and-mustard-yellow striped stockings visible as she reclines with legs drawn up onto the green banquette seat. Her posture is elongated and elegant, with long tapering fingers. On the light blue-gray marble tabletop in front of her sits a martini glass filled with an orange-red cocktail, rendered with the same clean, faceted geometric line work as the rest of the scene. The background features a grand curving staircase in warm ochrea/tan tones flanked by tall coral-red pillars, dark green decorative vases with sculptural plant fronds, and a glimpse of an abstract framed painting in blue, red, and gold. The floor is a bold black-and-white harlequin/checkerboard diamond pattern rendered in a slightly warped, curved perspective. No artist signature.
  • Using base image: Yes

Viking Invasion, Pharmacy Dance

• Model: Krea 2 Turbo

• Size: 1280 X 960 (1.23 MP)

• Used settings:

  • Prompt: viking longship scouts: four young girls in crisp scout uniforms sprinting across a muddy beach, their hair whipping in the wind as they flee a massive viking longship packed with armored warriors and powerful horses; the longship looms with towering wooden dragon heads, its sails billowing against stormy coastal cliffs in the background, scattered medieval helmets and rust‑stained weapons litter the sand, cinematic lighting casts dramatic shadows, dynamic composition emphasizes motion, muted earth tones dominate the scene with striking red accents on the girls’ scarves and the ship’s banners, rendered in a highly detailed digital painting style with shallow depth of field focusing on the racers. vibrant cartoon illustration of a lively party in a pharmacy: a woman wearing a bright orange tribal dance outfit dances energetically in the center, her movements exaggerated and joyful, surrounded by five men in white lab coats who cheer and clap enthusiastically; shelves lined with medicine boxes and bottles line the walls, a coffee table in the foreground is cluttered with pill bottles, colorful bowls of assorted pills, and snack foods, bright overhead lighting floods the room, dynamic composition captures the festive atmosphere, expressive characters rendered with clean lines, flat vivid colors, and playful, cartoon‑style detail. no artist signature.
  • Using base image: No
  • Aspect Ratio: landscape

Babar attend la vieille dame dans son bain.

• Model: FluX (Base)

• Size: 1664 X 2240 (3.73 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Une composition numérique abstraite monochrome, rendue dans un style vectoriel net, utilise la géométrie fractale et des lignes organiques tout en jouant subtilement sur les espaces négatifs ; une palette de niveaux de gris à fort contraste, composée de tons argentés désaturés, évoque le design biomimétique contemporain avec des formes organiques abstraites rappelant des structures cellulaires et des réseaux ramifiés. La scène dépeint une expansion dynamique et une croissance radiale, ainsi que le mouvement fluide de vides interconnectés et de cellules polygonales irrégulières aux ramifications dendritiques, le tout se détachant sur un fond non figuratif mêlant réseaux linéaires sombres, vides cellulaires clairs et texture granuleuse. Un éclairage ambiant diffus offre une lumière douce et uniforme dans des tons gris neutres achromatiques, soulignant les contours très contrastés ; la composition adopte une perspective macro en très gros plan sur un plan bidimensionnel, disposant les éléments en diagonale selon un équilibre asymétrique, avec des surfaces au rendu granuleux et pointilliste ainsi qu'une finition mate non réfléchissante, le tout capturé comme à travers un objectif macro de 100 mm avec une faible profondeur de champ. Dans le même cadre, une tête d'éléphant jaune fantaisiste — dotée d'un nez orné d'une gemme vert vif, de bras mécaniques articulés et d'une couronne royale en tissu jaune incrustée d'un joyau violet — repose confortablement dans une baignoire d'un blanc immaculé. Autour flottent des pommes rouges éclatantes, des champignons colorés, des engrenages en laiton et divers fruits, le tout mis en valeur par un éclairage de studio doux créant un arrière-plan épuré et des ombres cinématographiques. Cette composition surréaliste mêle textures détaillées et couleurs vives dans un style d'illustration fantastique ; capturée avec un objectif portrait de 85 mm, une faible profondeur de champ et un éclairage cinématographique, elle confère une atmosphère ludique et fantaisiste à l'avant-plan abstrait d'une grande précision scientifique.
  • Using base image: Yes

(⁠｡⁠•́⁠︿⁠•̀⁠｡⁠) Hologram Deer and Firefly Cat

• Model: ChatGPT 2 (Base)

• Size: 1920 X 1920 (3.69 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Night. (((Masterpiece))) Ultra stylized - Decorative folk, watercolor, opaque gouache, color pencil, soft pastels, palette knife marks, impasto dry brush, visible brushstrokes, mixed media, layered glazes, golden sprinkles. A surrealistic image of a stylize japanese policeman sweet doll-face profile, dark almond eyes with a small shaped mouth. She is wearing an ample cream white with brown polka dots dress. She is sitting on a roof top with a cute black and white long haired Gargantua cat. In the middle is a jar with black Candy in it giving off a original Goldenberg shepherd light. There are boomerang night moths around them. The sky is a blue dégradé with teal and style yellow-blue and osyd stars. In the distance, faint apparences off a cozy white cream and brown village with it's bell tower, the village gives off a golden light a illuminate the piece. Dramatic, nostalgic, magical, carmine imperfect, gothic elegance, paintball imperfections, soft organic edges, highly detail siren look. No artist signature.
  • Using base image: Yes

Lace Monster Train Ride

• Model: SeeDream

• Size: 1696 X 2192 (3.72 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Une Carriole réfléchissante composée de roulements de miroir chatoyants serpentant à travers un paysage anamorphique de formations photocopieuses gluantes qui se dissolvent en motifs macrophagiques complexes ressemblant à des pistons, perdus dans la fusion stylisée de l'intensité expressionniste d'Otto Dix et de l'œuvre fantastique de la ligne d'Arthur Rackham ; une croque mitaines dentelle turquoise circulant hasardeusement à travers une scène fantastique panoramique incurvée, sur une caissière liquide scintillante avec des teintes de lumière, no artist signature.
  • Using base image: Yes

Dystopian Kraken Wonderland

• Model: FluX 2 (Pro)

• Size: 2192 X 1712 (3.75 MP)

• Used settings:

  • Prompt: Une Casserole réfléchissante composée de fragments de miroir chatoyants serpentant à travers un paysage anamorphique de formations photocopieuses tordantes qui se dissolvent en motifs macrographiques complexes ressemblant à des virus, rendus dans la fusion stylisée de l'intensité expressionniste d'Otto Dix et de l'œuvre fantastique de la ligne d'Arthur Rackham ; une croque mitaines dentelle turquoise circulant hasardeusement à travers une scène fantastique panoramique incurvée, sur une caissière liquide scintillante avec des teintes de lumière, no artist signature.
  • Using base image: Yes

Rendez-vous chez Georges.

• Model: DaVinci2

• Size: 1560 X 1216 (1.90 MP)

• Used settings:

  • Prompt: abstract geometric portrait: a stylized face built from flat geometric planes and bold black outlines, featuring an almond‑shaped yellow eye with a deep black pupil, composed in a muted olive‑green and mustard‑yellow palette, minimalist design with clean crisp lines, soft subtle shadows giving slight depth, modern art aesthetic captured with an 85mm portrait lens, shallow depth of field, set against a neutral beige background, high contrast graphic composition. serene female profile: a graceful female visage sculpted from flowing pink and cyan wave‑like forms, hair rendered as oceanic curls cresting like a crown, bathed in a soft sunset gradient background, cinematic lighting highlighting pastel pink, cyan, and warm orange tones, captured with an 85mm portrait lens, shallow depth of field, dreamy atmospheric feel, hyper‑detailed 3d render with surreal fantasy art quality. no artist signature.
  • Using base image: Yes

Snowy Red Rocks, Abstract Sky Face

• Model: DaVinci2

• Size: 1560 X 1216 (1.90 MP)

• Used settings:

  • Prompt: onde graphique dans un miroir, a shimmering caterpillar of reflections winding like an anamorphic ribbon across weathered rock formations, each segment of the caterpillar composed of glimmering light ribbons that twist and fold, the rocks rendered in hyper‑realistic texture with fissures and mineral veins, the reflections morph into intricate macrographies of virus‑like structures that sparkle with iridescent hues, the whole scene presented as a surreal graphic wave rippling in a mirrored surface, vibrant interplay of light and shadow, crisp detail and luminous colors; abstract geometric portrait, a stylized human face constructed from flat angular planes and bold black outlines, almond‑shaped yellow eye with a deep black pupil centered on the visage, muted olive‑green and mustard‑yellow color palette applied in flat blocks, minimalist design with clean lines and soft subtle shadows, modern art aesthetic captured with an 85mm lens effect, shallow depth of field blurring the neutral beige background, high contrast graphic composition emphasizing the geometric facial features. no artist signature.
  • Using base image: Yes